Opis prostorije - dio umjetničke slike u literaturi

bilo koji umjetničko djelo počinje slikom - autorov pogled na određeni fenomen, situaciju, osobu kroz prizmu estetske i emocionalne percepcije. On stvara arenu na kojoj se akcija razvija, likovi se sudaraju, suprotstavlja se cilju subjektivnom. I uobičajeni opis prostorije postaje dio atmosfere, osigurava novo umjetničkih detalja.

"Soba kao sobu - krevet, ormar, stol" - čak i prosječne riječi lika koji govori o sobi mogu prenijeti svoje raspoloženje. Na primjer, razočaranje u onome što vidite ili sposobnost zadovoljenja minimalnim udobnostima.

Nije bitno hoće li autor upotrijebiti dugi ili kratki opis prostorije. Trebao bi biti prikladno: razviti zemljište, otkriti unutarnji svijet junak, projicirajući stav autora na ono što se događa.

Opis sobe može biti odraz života, projekcija unutarnjeg stanja lika. Raskolnikov malena soba postaje slika cijelog grada i život malog čovjeka koji se boji udarca visoko na glavu i bumping u strop okolnosti. Žuta tapeta na zidovima povezana je s umorom. Velika i neugodna kauča koja zauzima pola prostorije stvara osjećaj uzaludne besposlice (sjeverni grad) usred siromaštva. Dostojevski pokazuje kako opresivna atmosfera "kutije" cijepa svjesnost lika i tjera ga da traži izlaz.

Opis soba koristi se za karakterizaciju likova. Kabinet Bolkonskog, ispunjen urednim poremećajem, pokazuje život vlasnika pun smisla i aktivnosti, potiče poštovanje za čovjeka mentalnog rada od strane Tolstoja.

Opis prostorije s laganim podnošenjem autora postaje personifikacija vremena, bljeskala poput iskre peći, u sobi iz romana "Bijela straža" Bulgakov. Sat djeluje kao most između sadašnjosti i prošlosti, uređujući poziv u različitim glasovima iz blagovaonice i majčine spavaće sobe. Mirisi, boje, zvukovi dolaze u život, poput "delirija grimizne groznice" i ispunjavaju sobe u kući.

Opis prostorije u stilu umjetnosti nipošto nije insekta zamrznuta u jantaru. Otpuštanjem činjenica, fantazije, iskustva, autor sam pronalazi nove nijanse u procesu kreativnosti, korigira početno gledanje, iznenadna otkrića. Predstavljajući čitatelja verbalnim tumačenjem vlastite percepcije, pisac predlaže da postane interpretator slika. Varijacije su prilično udaljene od "originalnog". Kritičko gledište pisca vremena Turgeneva, koji je ironično gledao u bogatu i ukrašenu sobu Kirsanova, dočekat će razumijevanje ljubitelja praktičnog stila. Međutim, autor je želio pokazati da kabinet treba biti radnik, a moderni čovjek će vidjeti u želji da se okružuje luksuznim show-offom.

Budući da riječ "unutrašnjost" u fikciji zaista stoji u smislu unutarnjeg svijeta, kroz koji autor dolazi u dodir s svjetovima čitatelja.