Operator Vjačeslav Lisnevsky - pravi virtuoz modernog filma

Postoje pojedinci koji su obdareni zavidnim talentom, ali nemaju prilike ostvariti sebe. Srećom, Vjačeslav Lisnevsky izbjegavao je takvu tužnu sudbinu. On je napravio njegov struke pozivu, a sada je savladao vještinu podvodne fotografije, principi stvaranja akcijske sekvence, metode stilizacije „brojevi” ispod filma. Operator ne uzrokuje probleme fotografiranje s donjim kutovima i složenosti sadržaja općih planova, ne čudi što je danas jedan od najpopularnijih domaćih kinoremeslennikov.

Biografske činjenice

Vyacheslav Lisnevsky rođen je krajem siječnja 1983. u zaljevu Tyumen, u gradu Gaz-Sale. Tu je proveo djetinjstvo i rano mladost. Nakon završetka lokalne srednje škole, mladi Vjačeslav je ušao u moskovsku Akademiju za odgoj Natalia Nesterova za specijalitet "usmjeravanja kina i televizije". Uči ga mudrošću rada u filmskim mentorima A. Vysotsky i E. Tsyplakova. Godine 2000. završio je školovanje i radio u nacionalnoj filmskoj industriji kao direktor uređenja i proizvodnog operatora. Kao Vjačeslav Lisnevskiy operatora koji su uključeni u stvaranje ove slike: „Spiral”, „prijatelji prijatelja”, „čovjek s jamstvom”, „Nemesis”, „Posrednik” i drugi.

Redatelj pametno skriva promicanje svog osobnog života od javnosti. Dugo vremena se vjerovalo da je biografiju Vjačeslav Lisnevsky puniti sa značajnom prekretnicom - ulazak u zakonitom braku s glumica Svetlana Ivanova. Međutim, kako se ispostavilo, par je dugo bio zajedno, ali nikad nije legalizirao njihov odnos. A prekrasna svečanost u Maldivima bila je pozicionirana od strane ljubavnika kao zabave, izvor izvrsne foto sesije i prekrasnih uspomena.

Tehničke postavke

Tako se dogodilo da je Vyacheslav Lisnevsky završio studij na institutu tek u trenutku kada su svi filmaši prestali koristiti film u svom radu. Kako bi zadržao korak s vremenom kada je operater bio prisiljen snimati na prvim digitalnim fotoaparatima, razlikujući oštar kontrast i "ravninu" slike. Vizionar se nije pomirio s rezultatima i počeo tražiti tehnike pucanja koje omogućuju što je moguće bliže plastičnoj.

Njegovi napori bili su okrunjeni uspjehom. Sada u svom poslu, Lisnevsky koristi dim, koji privlači prostor, refracts light. Većina okvira stvara otvorenom dijafragmom, zamagljujući pozadinu i tako postižući plastiku. Drugi operator pronađe meko svjetlo koje se reflektira dubokim sjenama i, naravno, FilmConvert, omogućujući uravnoteženje boja. Ponekad namjerno naglašava svjetlost da prenese unutarnji svijet karaktera projekta.

Značajke kreativnog pisanja

Za maksimalnu prilagodbu na kroniku, majstor koristi optičku optiku s dugim fokusom, što rezultira efektom televizijskih kamera. To omogućuje postizanje skladan spoj umjetnosti i pravi metak kronike, koji daje gotov dok gledate dokumentarni uvjerljivost traku, gledatelj dobiva značajnu naboj na učinak prisutnosti. Također jedna od prednosti operatora je mogućnost snimanja općeg plana koji zahtijeva zasićenost.

Pored tehničkih značajki i trikova procesa snimanja, Vjačeslav se brine o timu s kojim mora raditi. On preferira kompaktni tim istomišljenika koji rade učinkovito i kreativno. Lisnevsky je ugodno s odgovarajućim stručnjacima koji imaju dobar osjećaj okusa.

Posebno mjesto u kreativnosti

Sam Vjačeslav Lisnevskiy čija se slika krasi sve uredničke medije, track record ističe film „prvaka: Brže. Iznad. Jače. " Naziva ga prvim projektom koji preporučuje gledanje u kinu. Rad na slici dozvoljeno operator kako bi poboljšali svoje vještine, brusiti tehnike, metode pokreta kamere, čime bi se postigla razmjere onoga što se događa. Ranije u svom radu nije ga upotrebljavao, ali sada je spreman ostvariti znanja stečena u novom projektu.